Vitrales del Teatro Bayamo: Carnaval de vidrio y color

A la entrada del Teatro Bayamo, en la homónima ciudad capital de la suroriental provincia cubana de Granma, una algarabía de risas y máscaras se escurre por las paredes. Entre doseles caminan personajes disfrazados que gustan del bullicio carnavalesco de Oriente…

Son los espectros insertados en el vidrio por el prestigioso artista de la plástica Manuel López Oliva (Manzanillo, 1947).

Graduado en la Escuela Nacional de Artes (1969), López Oliva ejerció la crítica durante alrededor de tres décadas, desempeño que le valió el Premio nacional de la especialidad Guy Pérez Cisneros (2000), por la obra de toda la vida.

Ahora con esta obra de grandes dimensiones, se lanza en hacia un nuevo ámbito creativo.

“Constituye mi primera incursión en el género y responde a una técnica nueva dentro de la vitralística, llegada a nosotros hace poco tiempo a través de la empresa mixta SECRISA Caribe S.A., que se desarrolla a base de resinas trabajadas con una suerte de gotero”, comenta.

“Cuando me solicitaron su realización para instalarlo en la fachada con vista interior al ‘mezanine’ del Teatro Bayamo acepté de inmediato y manifesté mi deseo de donarlo.

“El proceso de elaboración consiste en rellenar con sustancias cromáticas -por cierto con un alto grado de toxicidad- espacios delimitados por una especie de ‘dibujo-cordón’ que define la imagen, en los cuales es posible plasmar la concepción plástica propia de cada artista.

“Primero fue necesario ejecutar las plantillas a tamaño del vitral, dibujadas con pincel en negro; que con posterioridad un equipo encabezado por Leonela Cárdenas, calcó y convirtió en la obra vítrea.

“Los paneles se trabajaron de forma plana sobre una mesa, tal razón impidió que durante la elaboración pudiera detallarse la composición visual de color y si habían sido cubiertos adecuadamente todos los detalles de la imagen.

“Por eso al concluir fue necesario observar parada cada parte, luego retornarla a la mesa y realizarle las rectificaciones. Sin dudas, fue un trabajo titánico.

“En el curso de la colocación de las resinas se presentaron contratiempos que implicaron variaciones en el diseño cromático.

“Por ejemplo, la cortina de la izquierda: era blanca, en su concepción original, pero a los dos días adquirió un tono amarillo cromo. Al no poder cambiarlo me vi precisado a establecer ciertos cambios de color con acentos cálidos en el resto de la imagen, para mantener el equilibrio.”

Al decir del artista en dicha técnica este vitral “es uno de los mayores y más complejos trabajados en Cuba”.

“En él confluyen dos componentes de mi creación: el baile de máscaras, que es toda la vida donde los seres humanos desempeñamos roles buenos y malos, constructivos o destructivos; y el carnaval manzanillero, reflejo de mis orígenes, pues papá -que también estuvo vinculado a la plástica- confeccionaba en su taller las caretas.

“No tiene propiamente un nombre, pero se ubica dentro de la serie El baile de máscaras. Un gran baile en plena Plaza de la Patria”

López Oliva, quien es presidente del Comité Cubano de la Asociación Internacional de Artistas Plásticos (AIAP) y cuenta con numerosas exposiciones personales y colectivas en Cuba, Francia, Colombia, Escocia, Estados Unidos, Suecia, Polonia, entre otras naciones, manifiesta su apego por estas tierras:

“Siempre me he sentido parte orgánica de esta región y este vitral constituye indicador de que aunque me encuentre exponiendo en Francia o Estados Unidos, siempre estaré aquí.

“Con el vitral entrego a Bayamo y a Céspedes, desde Manzanillo, desde mi historia, cultura… la poesía de la visualidad que llevo dentro.”